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第926章 顾为经的线条（第2页）

看上去像是一幅画了，却始终称不上是一幅好的作品。

沙画是一门专门的技法，可于沙子上拿着手指当毛笔，画上一幅好的国画……这件事情本身便是一件伪命题，既无这样需求，也无实际的必要。

等离开了海岛。

再拿着纸笔作画就好了。

顾为经在心中这样对自己说，他眼睛还是盯着面前沙上的树叶，盯着沙地上被手指勾出的道道浅沟，如同盯着一块四裂的拼图。

朦胧间。

他似乎捕捉到了什麽。

精妙处见张力。

在沙上画画，这个本无意义的举动，带来了独特的审美情趣。

它没有色彩，只剩下了线条本身。

从临摹《雷雨天的老教堂》，到《阳光下的好运孤儿院》，又到那幅《人间喧嚣》。

顾为经在色彩上耗费了非常非常大的精力。

每一处色调应该怎麽晕染，怎麽勾勒，怎麽搭配涂抹。

它应该如何调配，如何运用色彩的补色原理，如何构建阳光从窗帘的缝隙间渗入，透过雾气时棉絮般的质感。

以上种种，都是他曾思考着的问题。

现在。

运用色彩的能力，在这个远离一切绘画工具的地方，都被剥夺了。

他身前所呈现的只有线条。

在沙子上，由最朴拙简单的线条呈现出的最朴拙简单的结构。

没有了毛笔，没有宣纸，没有松烟墨丶油烟墨丶墨锭或者墨汁。

没有藤黄丶胭脂丶钛白或者花青。

什麽都没有。

只有线条本身。

顾为经仿佛一下子站在苍茫且空白的原野中，像盯着刀耕火种年代的原始人随手留下的涂鸦一般，盯着眼前的的图案出神。

出神的久了。

脑海中的所有杂念，盘旋不去的头痛，全部都一同消失。

他开始以前所未有的冷静去审视着身前的线条。

只有用最流利的线条，最乾净，最澄彻，最直抵本源的线条，才能捕捉住他刚刚抱着木柴时，站在林荫里，看着一滴反射着阳光的清水，从棕榈叶的缝隙间滴落的瞬间观感。

他想像着它应该怎麽随着呼吸自然的生发，怎麽如蛇般灵转游动，怎麽有力量贯穿它的全身……

顾为经思考了片刻后。

就又收敛了心神。

他不想让它演变成一场彻头彻尾的狂想。

线条本身便应该是充满细节的。

按照顾为经自我评价，不妄自菲薄的说，他有天赋，也没那麽有天赋。